2007年，经过5年精细打造的舞台剧《战马》，在英国伦敦首演成功，开始了一个戏剧演出的传奇。至今，《战马》已经在英国、澳大利亚、美国、荷兰、加拿大、德国等全球十几个国家演出，超过4500场，观众超过800万人次，创造了戏剧史上最为辉煌的观演纪录。2011年《战马》包揽了美国百老汇最高奖“托尼奖”的全部6项大奖，《战马》被英国誉为伟大的国宝级作品。
2014年，中国国家话剧院引进《战马》演出项目，2015年中旬，《战马》在北京与观众见面，至今已是第五个年头，演出超过300场，广受观众好评。作为中方的灯光执行设计，笔者有幸深度地参与了这一工作，在工作中体会到中西方文化差异所带来的不同创作感受，细致地了解了英国同行的创作要求、工作特点、流程安排、细节处理等，收获颇丰。笔者现以中国国家话剧院为例，总结心得，与大家分享。
1 灯光设计的模式化工作流程
为呈现原版《战马》的灯光效果，整个灯光团队历经近一年的训练，逐步理解和适应了新工作的节奏。演出中的每一个工作环节都有严格要求，为了确保这些细节能够得到有效的执行，产生了现在的模式化工作流程。
《战马》的舞台尺寸是固定的。在彩排中，演员同样也是完全按照规定的舞台坐标站位，由舞台监督辅助，所有定位都按照之前记录数据，不会因为剧场的不同而更改，以保证最大程度地为现场观众呈现出原版《战马》的视觉效果。这也给整个灯光团队提供了一个最近距离的观察体验和学习的机会。
笔者看到，《战马》的搭建工作，除因剧场不同，调换面耳光和挑台的灯具，其他所有安装都要按原版数据，精确到每个灯具的位置和角度，具体到每个线材和插头的编号，都和原版一样。为了在千差万别的剧场环境下保持这种一致性，演出完全不使用剧场的吊杆系统和信号系统，而是按照该剧需要的位置重新吊装桁架，所有的系统也是使用自带的机柜，只使用剧场的供电。加上舞台空间每次也会用布景遮挡调整到同样尺寸，毫不夸张地说，如同在剧场里又盖了一个剧场，此过程使笔者的创作能力也得以全方位的提高。
在《战马》的安装工作中，对光和程序恢复都有固定的方法，每个环节配合都有固定模式，执行设计、控台人员以及其他技术人员分工细致、通力合作，笔者在工作中细致地体验了英国式的工作方法。环节与环节之间各自注意的细节并不相同。比如，同样一道truss的灯具安装，灯光设计主要注意灯具位置角度对效果的影响；分管系统的技术人员则分别负责检查安装工程的各个环节是否达标。笔者以为，这种工作方式效率很高，并有助于规范管理。
灯光安装分为的舞台内外两部分有不同要求。舞台内部使用桁架，因此，高度尺寸控制各个剧场完全一致，在安装工作上要与布景配合；外部面光、耳光、挑台光三部分根据每个剧场的距离做出调整，其中，常规灯更换度数或调整焦距，需要前期安排但不影响演出程序。个别场地电脑灯的差异大，英方会建议更换灯型，更换时注意保留不同版面灯光、灯型、灯库的程序以便以后的重复使用。二层观众席挑台安装和一部分耳光（因角度要求）有时涉及在剧场建筑结构上支架，需要加以注意。
笔者注意到，不同于国内以往的常规演出，控台人员可以改动编程调整每个画面，《战马》的程序是在恢复CUE的过程中锁死的，控台人员不改动CUE，而是根据软件里XY轴坐标以及图示校准的几百个位置素材。《战马》灯光设计思路根据每个画面全方位角度的灯以微小的亮度差异进行投射；素材调整由控台人员两人一组完成；常规灯由灯光设计指挥工人同样方式同步进行，根据投影幕和舞台边沿对光；电脑灯在排练中根据演员位置进行微调。
灯光工作的每个步骤分配的时间区间，团队都有明确概念。对于每个安装环节的用时都有判断，灯光本身受整体安装进度制约，计算安装每个大环节（各个位置吊装，系统搭建对光，调cue），尤其是涉及到需要舞台搭建的配合，（如顶光和桁架的进度，地面搭建和支架的时间配合）及其他特殊情况，有助于对安装进度进行协调。
笔者有这样的感觉，战马灯光设计处理有这样思路特点，每个画面都有全方位角度的灯以微小的亮度差异投射，达到烘托戏剧画面，营造情境氛围的目的。但这样的效果实现，仅通过视频资料或技术数据是不能完全体现，很多画面同样需要设计师现场凭经验调整。如主要演员活动区光心对面部高度，如果在Joey活动区的定点光心始终对Joey的头，不作为主光源方向的照明部分尤其如此，如有人骑着Joey光心在两者之间。在昏暗的场景，面光照明高度控制在马的操作员之外，交叉的光源注意回避要在后区隐去的部分。因此，在排练过程中，控台人员会自行调整比较明显的定位，设计更多需要注意画面的逻辑，很多战争场景切换较快，CUE与CUE之间的光比的细微变化要随着演员走位做出调整。为此设计师应该有一个单独使用的表格，提醒一些不容易注意的细节。
演出的灯光工作的每个步骤所分配的时间，战马团队都有精确计算过。我们对于每个安装环节的用时都会有所判断，误差不会超过半小时。这个时间在每次安装之前会汇总到制作经理同其他部门的时间进行协调制成表格，现场各部门都会严格按照表格执行。笔者以为，这些既需要工作流程设计合理，也有工作经验的总结落实，也是笔者今后要提高的地方。
2 技术问题的解决
演出中灯光开场常规检查外，笔者还注意到一些常见技术问题的解决。主要解决备案为:
某个换色器不受控，需要把灯具park（使之不随整体程序运转），演出结束后换一下信号线或换色器，多半是线的问题。电脑灯出现位置不，需要把灯具park，演出结束后再换备份灯。
台口烟机有存在过烟管道开胶，还出现过地址码不对的情况，需要演出中检查。
烟机MDG气瓶没气，也需要把烟机park住。
现场烟往上空飘，需要和剧场调节空调设置，等。
《战马》与国内一般演出相比，安装上多了很多细节，整体安装后需要技术人员检查确认。例如，调整桁架的升降，需要由技术人员依次进行水平测量、确认插头、par灯的隔热纸检查、遮光纸片夹以及遮扉片的角度，再升起定位等细节。这种工作方式提高了装台精准度，并有助于责任管理。笔者以为，这些良好的工作习惯的保持并延续，会给设计者今后的创作提供很大帮助。
3 其他细节
演出中还有一些其他的细节需要注意，如台口喷烟口在剧场变更后是否会吹向观众。脚光射灯的位置是否需要根据舞台纵深调整，台口两侧摆放的两个8眼灯在暮间换位置的方式，以及注意提醒演员坐船一场的手电光不能打到幕等等。
在灯光效果实际恢复中，官方的图纸显示的位置和MLA软件中的坐标都是死数据，不能直观体现调整的细节和注意事项。具体事项倚赖于熟悉的人员配合及经验的记录。英方设计助理有一份私人制作的表格，详细记录了每个CUE需要重点注意的部分，画面某个人物的光以及某些氛围的细节如何把握，这些实用信息就需要设计者自己总结梳理。
《战马》对光和程序都有固定的方法，从而尽可能恢复原版效果。因此，演出数据的保留是非常重要的，除了演出文档、Cue表光路表，还有专门的对光软件记录每个灯光的位置等。其中，战马演出资料包括：灯光图纸，ＭＬＡ软件上的对光参数，视频资料，配接表，操作员Cue表等，保证了演出档案的完整。
目前，《战马》的演出传奇还在继续进行着。笔者也在思考和品味英方戏剧灯光设计的创作理念、特点，总结国内灯光设计者如何借鉴其有效的工作安排、安装细则、人员分配方式、梳理工作和技术细节等。笔者希望能够借此工作总结提升自己的艺术能力，也为剧院或其他演出单位日后的国际化项目及多方技术合作项目提供整体对接的一些经验参考。
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